Sale of paintings, purchase of paintings, galleries of paintings by Russian artists.
Works in the genres of landscape, portrait, still life, abstraction, nude.
Painting, graphics, drawing, sculpture, etc.
Дата регистрации на сайте: 31.01.2007
Последний раз был(а) на сайте: 27.02.2016 Администрация сайта не гарантирует актуальность размещенной этим пользователем информации
Россия, Санкт-Петербург
Художник-живописец. Преподаватель института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина Академии художеств
Комментарии к работам могут оставлять только зарегестированные пользователи. Если вы являетесь таковым, авторизуйтесь или зарегистрируйтесь на сайте.
guest | 20.01.08 10:31 | гость
| цитата
| # | оценка комментария: 0
Между прочим, общим местом часто звучат рассуждения о самой сильной на нынешиний момент школе русского реализма... так вот если не голословно, а конкретно, то как раз такие люди, как автор этих работ, ее создают и продолжают. Они тоже есть наше ВСЁ!
HelenZak+13 | 20.01.08 14:46 | все сообщения пользователя
| цитата
| # | оценка комментария: 0
Я бы к импрессионизму отнесла. Но тоже очень понравилось. Единственно, цветы роз не так сильно охвачены светом, как низ работы.
guest | 20.01.08 15:38 | гость
| цитата
| # | оценка комментария: 0
Елена! Никакого противоречия - импрессионизм и есть крайне выраженная, последняя стадия именно реализма... почему-то это очевидное положение либо игнорируется, либо его "пропускают мимо ушей", либо замалчивают, либо не понимают, но суть от этого не меняется... да, импрессионизм - первый шаг к модернизму, но начало его именно в науке, он в гораздо в большей степнни является худ. ПОЗНАНИЕМ, чем собственно реализм... готова приводить цитаты, но не сразу, т.к. это требует подготовки и поиска по текстам... хотя есть у меня небольшой собственный материал по импрессионизму, может быть и выложу здесь...
guest | 20.01.08 15:49 | гость
| цитата
| # | оценка комментария: 0
"... Передвижничество в России совпадает по времени с художественными открытиями импрессионистов во Франции, которые в противовес салонному искусству, пытаются так же, как и наши передвижники, но другими способами, найти ''поэзию жизни в прозе жизни'', выражаясь словами В. Г. Белинского.
Импрессионизм как течение французской живописи последней трети 19 века в конкретно-историческом значении у разных исследователей имеет разные временные границы—от десятка лет у Власова (с 1874 по 1886 гг.) до полувека у Кагана. Художниками-импрессионистами концепция мира, предполагавшая, что облик его стабилен и постоянен, была отброшена, как устаревшее и мимолетное впечатление. Фиксация едва уловимого становится главной целью живописца. Зрение превращается в единственный способ художественного постижения, а цвет становится единственным формообразующим началом. Пространственная среда, с её глубиной и бесконечностью у романтиков, заменяется импрессионистами на внешнюю видимость предметов. Все самое неинтересное, обыденное превращалось в прекрасное, стоило только художнику увидеть там тонкие нюансы серого и голубого. Не случайно Сезанн называл лидера французских импрессионистов К. Моне ''только глазом''.
Конечно, импрессионисты обновили колорит, отказавшись от мрачных, земляных красок своих предшественников. Они вышли из тёмных мастерских на пленэр и гордились тем, что свои работы пишут ''целиком с натуры''. Они были новой плеядой свободных от прежних комплексов авангардных художников своего времени. Но парадокс заключался в том, что живопись импрессионистов при всей своей авангардности была во многом ''шагом назад'' (как, впрочем и всех последующих авангардистов).
''Вместе с "коричневым тоном" старых мастеров и презираемых академистов импрессионисты отбросили и всю глубину живописи, ее душу как выражение трансцендентного устремления к пространственно-временной бесконечности и заменили ее внешним, поверхностным смотрением на предмет, абстрагируя его от всех смысловых связей. Вот почему вместе с наступлением импрессионизма "душа живописи отлетела''… Именно с импрессионизма, что характерно для второй половины XIX столетия, начался глубокий разлад изобразительного искусства, приведший впоследствии к нигилизму модернистов. В наиболее последовательном выражении импрессионистический метод заводит живописца в тупик'' (В. Г. Власов).
М. С. Каган чётко формулирует всю суть импрессионизма как способа выражения миметического мышления, причём – доведённого до крайней степени: ''Искусство, открывшее свою способность не только репрезентировать идеальное, мифическое, но и воссоздавать реальное, согласно античным представлениям о ''мимесисе'', восстановившее эту способность в эпоху Возрождения, лишь в 19 веке сделало её господствующей, более того, довело до крайней формы в эстетической позиции импрессионизма, который абсолютизировал значение непосредственного зрительного контакта художника с объектом изображения, и пространственного, и—впервые в истории изобразительного искусства—временного: эстетическая ценность изображения определялась мгновенностью фиксируемого в картине, рисунке зрительного ощущения природы или человека как материально-природного явления''( Каган М. С. Введение в историю мировой культуры, т. 2, СПб, 2003, сс. 204 – 05)
Можно утверждать, что на этом заканчивается этап традиционной эстетики в истории мировой культуры." (Собственный текст. С сокращениями)
Copyright 2005 - 2025 ArtOnline Copying of materials is resolved only when there is a link to the site artonline.life
* I draw your attention to the fact that all the information presented on the site is of an administrative nature, and under no circumstances is it a public offer determined by the provisions of the Law. For detailed information, please contact the site administration using the Feedback.
_16x16.gif){kind=icon}
